日本"IP"席卷中國銀幕究竟是票房靈藥還是毒藥?

原標題:日本“IP”究竟是票房靈藥 還是毒藥?





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吳宇森導演的影片《追捕》盡管有諸多情懷加身,但似乎仍未讓市場太過接收,豆瓣4.8的評分還是讓這部影片收獲瞭尷尬。接下來,同樣根據日本“IP”改編而來的《妖貓傳》、《解憂雜貨店》仍受到市場關註。近兩年,在這股改編熱潮下的影視作品幾乎迎來一面倒差評,但資本仍熱衷於不斷購買。這也不禁讓人思考,日本“IP”究竟是“票房靈藥”還是真正的“票房毒藥”。

改編情況堪憂的市場

今年已71歲高齡,經歷大病但仍心存情懷的導演吳宇森,還能執導出《追捕》,這本身是一件值得敬佩的事情。目前很多文章也在跟隨吳宇森尋找他心中的“暴力美學”。據吳宇森表示,這部電影主要是想紀念和致敬演員高倉健。而這次新版也特意研究出很多新動作,比如借張涵予與福山雅治手被拷住的場景,打造出“雙槍”射擊的畫面。

但吳宇森的這些堅持並沒有讓觀眾對電影給予太高評價,目前豆瓣4.8的總體評分,再加上網友大量吐槽,還是給這部電影打上“質量不佳”的標簽。日本“IP”翻拍作品,似乎又一次沒有被市場接受。

近兩年,尤其是今年,國內影視市場迎來瞭一輪日本“IP”改編潮。但層出不窮的作品背後,卻幾乎全部淪為被觀眾討伐的作品。僅從豆瓣評分上看,目前隻有蘇有朋執導的《嫌疑人X的現身》獲得勉強通過及格線的評價。但是,還是被不少觀眾指出,影片中的文化隔閡仍未完全消除,部分劇情還會因“日化”嚴重讓觀眾覺得突兀。

其餘評價還不到5分的影片,更是慘不忍睹。其中,有流量明星“歐豪”和“黃子韜”分別坐鎮的《在世界中心呼喚愛》和《夏天19歲的肖像》,不僅沒能助推評價上漲,甚至最終院線成績也僅在千萬上下,完全是大寫的尷尬。最為災難性的,還要屬與“黃小廚”黃磊相關的兩部影視作品,電影《麻煩傢族》被指太尊重原著相對“翻拍片”更像“翻譯片”,電視劇翻拍版《深夜食堂》更是引發社會級別的各種吐槽。

仍持續不斷的新作

盡管目前日本“IP”這股翻拍潮幾乎快要用“全軍覆沒”形容,但似乎沒有阻擋市場對於這股執著的熱情,接下來國內院線很快會有兩部改編而來的“重磅作品”誕生。

先要與觀眾見面的,就是12月22日上映的,讓陳凱歌時隔12後再導魔幻題材的《妖貓傳》。這部影片改編自日本魔幻文學小說傢夢枕獏的小說《沙門海之大唐鬼宴》,夢枕獏因《陰陽師》系列早在年輕讀者心中擁有非常重要的位置。所以也不難理解陳凱歌對於原著熱愛的原因,但畢竟《無極》在當年引發不小爭議,陳導近幾年的作品質量也不是非常穩定。所以,依舊豪華的陣容、華麗的視效,能否為日本“IP”改編帶來突破,還需拭目以待。

另一部受到關註的,則是由日本作傢東野圭吾非常具知名度的小說《解憂雜貨店》改編而來的同名電影。僅看主創陣容,作傢韓寒擔任藝術指導,TFboys組合的王俊凱與人氣“花旦”迪麗熱巴領銜主演,連導演韓傑都被稱為賈樟柯“愛徒”。而且今年這本小說日本和中國分別改編瞭電影,據說日本版已取得不錯反響。所以,這部已有不小市場賣相的影片,到底會是一種什麼姿態展現在觀眾面前,12月29日也將揭曉。

此外,諸如《秒速5厘米》、《情書》、《源氏物語》 等十餘部經典日本作品的“中國版”也被稱“已在路上”。據不完全統計,已有30多部日本IP被國內影視公司買下,而且陣容也是不斷升級。有類似消息稱,黃曉明已買下著名漫畫《城市獵人》的版權,並將親自主演。

本土原創力量的匱乏

一面是改編作品幾乎“上一部死一部”,另一方面仍難阻市場改編源源不斷的熱情。這種“冰火兩重天”的背後,其實還是老生常談的國內原創力量的乏力。

業界人士幾乎達成共識,隨著近兩年“IP”購買熱潮的持續釋放。國內優質“IP”早已被搶購一空,很多價格都已高到離譜。曾有報道稱,一位資深編劇透露,一部遠遠算不上一線知名度的宮鬥小說,作者出價2000萬元都已經是“友情價”。而且娛樂圈也不缺熱錢,什麼牛鬼蛇神都有人抱著現金排隊。此前還有消息稱,《瑯琊榜2》 和 《如懿傳》已經賣到1500萬元一集的天價。所以,在這樣的市場背景下,大量資金不得已要尋找新的落腳點,日本“IP”就成瞭性價比不錯的資源庫。

日本鬆竹電影公司相關負責人曾公開表示,日本小說和電影版權的價格很難一概而論,但幾千萬日元的價格范圍還是合理的。按照一千萬日元可以兌換60萬元人民幣的價格,再加上很多日本原著的質量保障。在一群資本人士眼中,性價比算是非常之高。

以東野圭吾的小說 《解憂雜貨店》為例,自從這本書2014年被引進國內市場後,連續3年蟬聯各大圖書暢銷榜前三名,在擁有現成好故事外,還能借勢“粉絲效應”的力量,也很難不讓這些日本“IP”成為影視市場的“香餑餑”。

日本“IP”好不好改?

國內翻拍作品屢遭滑鐵盧,問題到底出在哪?從作品本身角度來說,日本創作團隊翻拍的諸如《深夜食堂》、《在世界中心呼喚愛》等,在豆瓣均獲得瞭9分左右的高評價。但一到中國市場,就出現瞭各種水土不服。一方面可能來自於,日本方面對於改編的嚴格要求。

據瞭解,即便是吳宇森這種世界級別的導演,日本團隊似乎都不願買賬。這次影片《追捕》就是如此,因為老版的電影堅決不肯出讓重拍版權,國內團隊隻能購買原著小說《涉過憤怒的河》的改編權。此外,電視劇版《深夜食堂》的相關負責人也曾表示,日本版權方太重視自己的“IP”,把控力度超乎想象,很大程度上限制瞭本土化效果。甚至《嫌疑人X的獻身》上映時片方也曾表示,東野圭吾對中國版改編提出不少要求,比如日韓版用過的情節不能再用,中方主創不能進行顛覆性改動等。

當然,條件苛刻隻是一方面,目前中國投資方對於“IP”隻看重影響力,不重視其文化內核同樣致命。隨著陸續還將有影片上映,究竟日本“IP”在國內市場將如何定義,答案似乎馬上就要揭曉。


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